开元ky888棋牌官方版 由装帧到书籍设计
【学人谈】
作者：刘晓翔（中国出版协会书籍设计艺术工作委员会主任）
“全国书籍设计艺术展优秀作品展”的第九届，近日于首都图书馆的“春明簃”阅读空间举行，展览期限为一个月，它给读者创造了欣赏这些宛如书海明珠般作品的契机。
“全国书籍装帧艺术展暨评奖”起始于1959年，从2009年举办第七届的时候起，正式改名为“全国书籍设计艺术展”，展览推动了汉语出版物设计水平持续提高，评奖发掘并培育出一代又一代在国际上享有声誉的优秀书籍设计师，它成为了汉语出版的光荣。
《桃花坞新年画六十年》书籍设计 潘焰荣
《材料图传——关于材料发展史的对话》书籍设计 尹琳琳
关于“世界最美的书”评选，它是由德国图书艺术基金会主办，会在国际出版物设计领域被中国读者所知道，“世界最美的书”是以国家形式来参评的，所以上海新闻出版局从2003年开始，每年都要评选出20至25本“最美的书”，之后送去德国莱比锡参与竞争，德国图书艺术基金会每年会从参评的数十个国家的图书里面评选出14本“世界最美的书”，在当选难度这么高的情况下开元棋盘app官方版下载_开元棋盘app官网版下载-跑跑车，中国在获奖国家排名里仅仅排在荷兰、瑞士以及德国的后面，体现出真正具有国际水平。除此以外的国际上知名的平面设计评奖，汉语出版物的设计常常能够拔得头筹，这些成绩足够可以证明，来自汉语区的书籍设计是这个平面设计当中领域的重要的一脉。
汉语出版物设计取得诸多成就，基于设计观念转变，中国出版协会书籍设计艺术工作委员会把此转变称作“由装帧到书籍设计”开元棋app官方下载，从1959年首届展览暨评奖，到2009年第七届更名为“书籍设计艺术展”，证实了这一转变历程。
“装帧”这一词汇源于日本，而在中国它表示的是封面设计，古腾堡活字印刷术经传教士马礼逊于1826年引进到中国，随后快速替换了雕版印刷，进而改变了汉语出版物的格局，从那个时候起，书籍开始在民众间普及，书籍的装帧也就是形制的变革也跟着出现了 ，清末民初的书籍装帧设计紧跟世界潮流，涌现出像鲁迅、钱君陶等众多优秀的设计师以及装帧设计作品 。
早在20世纪60年代，欧洲、美国以及日本的众多书籍设计师，就将书籍的封面，与内文设计，认定为是不可分割的整体，此时，书籍设计最重要的方法论“版面网格系统”，在瑞士出现。90年代，沉睡的汉语出版物设计，终于迎来了影响深远的重大设计观念变革，也就是“由装帧到书籍设计”。书籍设计的三大核心理念，是装帧设计、编排设计以及编辑设计。这一理论体系，由国际平面设计联盟成员、清华大学教授吕敬人系统提出，其理论雏形，早在1996年便已萌发。在这一理论体系施加的那种影响之下，汉语出版物摆脱了装帧方面的那种禁锢，迎来了第六届“全国书籍装帧艺术展暨评奖”。就参展作品而言，书籍设计的理念已然深入到书籍设计师以及出版人内心之中，成为“从装帧转变为书籍设计”的那个转折点。
“全国书籍设计艺术展”的目的在于构建汉语出版物设计的评价体系，其设立了文学、艺术、社科、教育等一系列奖项，以此鼓励不同学科书籍设计能够均衡发展。第九届“全国书籍设计艺术展”和往届相比较而言，不但设立了全场大奖，而且还设立了评审奖，从而使得艺术个性不会被共性所淹没、遮蔽。
着眼点为“视觉对话”的是书籍设计，在第九届“全国书籍设计艺术展”获奖作品里，尹琳琳设计的《材料图传——关于材料发展史的对话》获科技类金奖，该书6个外立面均处理成黑色，封面图形用声波的抽象变化构成文字，在黑纸板上起凸、烫印声波线形，产生不同光泽与质感，让节奏和韵律呈现在纸上，内文选富有质感的环保纸，函套、书口、书签的处理丰富了图书层次和变化。就信息编排而言，插图是被排布在对开页面之上的，对话同样也是被排布在对开页面之上的，是以一面为插图、一面为对话这样的形式去阐述文本内容的。插图页借助设计变化来突出历史人物，明确历史年代，还把知识点提取出来采用手写的形式予以强化。每个页面都散布着细小的圆点图案，这些圆点图案暗示了材料进步的内在逻辑以及相互关联。
《材料图传——关于材料发展史的对话》书籍设计 尹琳琳
《清华大学艺术博物馆开馆展丛书》书籍设计 顾欣
《清华大学艺术博物馆开馆展丛书》书籍设计 顾欣
经顾欣所设计的《清华大学艺术博物馆开馆展丛书》，荣获评审奖里的吕敬人评审奖，这套书涵盖《竹简上的经典》《对话达·芬奇》《营造中华》《尺素情怀》这类分册开元ky888棋牌官网版，设计者运用统一严谨的设计思路，把细节处理应用到书籍的每一处角落。从封面的处理开始，到内文版面的处理，中英文字体字号的应用，网格秩序的驾驭，文本图像的布局，空间体例的安排，叙述节奏的把控等等，设计者把编辑设计概念融入设计里，表面形式的那种淡泊素静体现出设计师对文本的表现掌控能力了句号
获得教育类银奖的《教学档案》是李瑾与伍子杰合作设计完成的，该书以开启档案形式展现教育工作者艺术历程以及设计观念变迁，记录了一批多元化学生作品，是对设计研究和培育设计人才多年成果的一次阶段性展示，全书共分三个部分且由不同装订形式组构，形成错落多元、外包内放的书籍形态，三部分呼应且各自独立，搭建出风格多样而舒适的阅读环境。“学生个案”处于纸页的最高部分，其中暗含着作者对于学生们能够持续超越往昔、积极进取的期望。全书的主调性包括白色和灰色，荧光绿色穿插于其中，单色印刷通过降低色彩明度来实现，四色印刷加上白专底色与灰纸相互调和，以此传递出教育工作者低调温暖、谦和儒雅的风范。
大家对于《老人与海》的故事并非不熟悉，张志奇所设计的《老人与海》（全译本），其封面将人和鱼在海面上的倒影当作主体用以影射现实跟虚幻，并且隐喻作者海明威那传奇且跌宕起伏的一生，文本开始以及收尾有着大量空白页且印着渐变蓝色，这表达了时间的流动以及海水从浅到深的空间变化，并且凭借此来环绕主题，即生命的追寻、抗争以及万物生生不息的生命模式，书中还藏着另外一本书，其中记录并绘制了“线索”，这表达了不同时空的存在感。展现 “书中书” 交叉阅读之方式，营造出具备双重特性的阅读体验以及呈现出多种复杂交织之情绪，还赋予提供读者具有留有空白以供记录之空间，这部书籍乃因上述事由从而荣获文学类铜奖 。
《老人与海》（全译本）书籍设计 张志奇
《老人与海》（全译本）书籍设计 张志奇
《教学档案》书籍设计 李瑾、伍子杰
《教学档案》书籍设计 李瑾、伍子杰
关于《观念的格调——中国当代新工笔画家图文集粹》这本书籍的设计工作，是由白凤鹍负责完成的 。
《观念的格调——中国当代新工笔画家图文集粹》书籍设计 白凤鹍
书籍设计是着手于内容编辑的，此举以能够清晰传递信息为最关键的要义。有一本名为《观念的格调——中国当代新工笔画家图文集粹》的书籍，它是由白凤鹍设计的，这部书籍获得了艺术类的优秀奖。该书籍针对“新工笔”这一刚刚出现的艺术的现象，做了以案例方式的梳理，并且还探讨了工笔传统与现代以及水墨语言的当代所具备的意义，设计师把资料划分成了图和文两册，其图文是相互对应且相互欣赏的。
然而，参展的每一本图书均具备独特之处，于其中感受书籍作为物质实体而产生的阅读体验，你会发觉各异的精彩。在文本诞生新载体之后，书籍也迈入了全新的时期，恰如英国著名书史学家大卫·皮尔森于《大英图书馆书籍史话》里所说：“倘若书籍存在的缘由仅仅是承载文本，那么它们的消逝为期不远。”
《光明日报》（ 2021年10月24日 09版）
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