开元棋盘app官方版下载_开元棋盘app官网版下载-跑跑车 非典型人物通讯的12种写法

注重典型报道是我军新闻宣传的一大特色；尤其是对董存瑞、黄继光、雷锋等典型人物的报道，以其鲜明的时代精神，在不同的历史时期闪耀着光芒，发挥了重要的作用。教育激励作用。然而，从20世纪80年代开始，一种新的人物报道形式开始在各媒体悄然出现，并受到观众的广泛好评。

这种人物报道形式不再将报道对象局限于典型人物，也没有强化人物报道的教育、启发和政治功能。而是聚焦一些“草根人物”，着力发现普通人。人物性格和情感的内在潜力，能够展现和诠释普通人身上散发出的人性光芒，从而拉近与普通观众的心理距离，增强人物报道的感染力，激发普通观众的心理感受，实现精神上的共鸣。与观众的沟通和交流。产生共鸣，激发人们的思考和感受。这种报道形式称为非典型人物报道。

对非典型人物的报道不再以典型人物作为报道对象。这并不意味着人物的典型性可以被省略。典型性是新闻作品的基本属性。没有典型性就没有新闻。非典型人物报道作为新闻报道的一种特殊形式，仍然强调人物的典型性。只是与典型人物相比，此类人物的典型性可能更加隐蔽，更加普遍，更容易被忽视，不容易被注意到和发现。因此，突出非典型人物报道的典型性，在选材和写作技巧上可能要求更高、难度更大。根据近年来的采编实践，我觉得要凸显非典型人物的典型性，需要在以下12个方面下功夫。

1 写出灵魂

任何成功的人物报道都应该有灵魂来支撑，尤其是非典型人物报道。只有写出人物的灵魂，报告才能有思想，人物才能真正立起来。包头军分区原师长、离休干部陈其满，在家人下岗、两个孩子刚刚读完大学时，发动家人捐款4万多元。 ，大学毕业后考取硕士研究生3人。他这样做的动机是什么？记者在书写他的事迹时，探究他的灵魂深处，发现他并没有什么深奥的东西，只有作为一名党员干部的责任感和朴实深沉的人民情怀。所以我写了这篇人物简介，标题是《责任的呼唤》开元ky888棋牌官方版，揭示了人物灵魂深处最本质的东西。

2 写出特征

每当我们提到一个我们熟悉的人时，我们都会想到他的一些性格特征。比如这个人性格开朗，这个人比较落后，这个人做事比较有能力等等。但是我们在写这个人物的时候，往往关注的是他对工作的敬业程度，他如何帮助别人。其他人，他如何无私奉献，如何奉献自己的工作。不管你做了多少工作，获得了多少奖项，如果你要的这些东西很多，而且很典型，你就会觉得这个人的事迹很优秀，令人印象深刻；如果你什么都不想要或者只想要很少的东西，你会非常失望。我觉得这个人物缺乏事迹，没有描写。其实，这是我们在写非典型人物时很容易陷入的一个误区，即应该从写典型人物的角度来审视非典型人物。

写人物，当然要写事。如果没有任何东西，人物就无法栩栩如生。但需要明确的是写人与写物的关系：是为了写人而写物，还是为了写物而写人。我们之所以陷入人物书写的误区，就是因为我们把每个主体理想化，把他们当作典型人物。我总觉得，这个人既然要张扬，就不能像常人一样，应该超凡脱俗，脱离情欲，凡事先进，凡事出类拔萃。我不敢说现实生活中没有这样的人，但至少是很少的。或者说，他们怎么能被称为“典型”呢？写这样的人物，虽然事迹全面、优秀，但并不一定好写。因为人物留给我们的只有物，没有人。即使我们写了十万八千字，我们仍然只见事不见人。人都去哪儿了？我想我应该淹没在无尽的故事中。

很多同志评价个人通讯时，常说通讯“写得很现实”、“事迹很好”、“事实很典型”。这个评价标准很好，但并不全面。要写出好人物，当然必须有一个故事。但最重要的是是否抓住了人物的性格。这种个性特征是不是我们这个时代所特有的，即是否体现了我们常说的“时代精神”。只有把握了这些，我们写的人物才能在一定程度上生动、有新闻价值。否则，只能算是这个人的事迹的材料。当然，人物的个性是通过他的杰出事迹来表现的。所以我们说，应该为了写人而写事，而不是为了写事而写人。

有一年，我去防化组采访，写了一篇人物通讯，题为《硬汉张勇》。本通讯是围绕角色的“硬汉”形象来组织的。例如，写道他“带领队伍，喊出的口号如钟声齐鸣，让人耳膜发麻”。据说他“一顿吃了15个馒头”。据说他“日积月累开元ky888棋牌官网版，终于练出了一身筋”。他性热，冬天耐冻，篮球场上耐碰撞。没有人敢说他打人犯规，因为那是不亚于一场小车祸的代价。”而他“靠着自己强壮的肌肉，让战友们一一学会了动作要领”。甚至写他“侠义、心软”，也只是为了将他的“硬汉”形象写得更饱满、立体。

在采访人时，我们常常会向被采访单位的领导或同事提出问题，要求他们用最短的语言，一句话或一个词，概括出受访者最大的特点。他们的回答常常为我们所写的人物定下基调。因为他们对受访者最熟悉，所以总结比较准确，印象深刻。这也使他们更容易提供有关角色个性的材料，而不会太“偏离主题”。

3 写出矛盾点

最容易体现人物性格的地方往往就是人物面对冲突时的态度和选择。对于同一件事，不同的人会有不同的选择。这个选择越是离奇、不寻常，就越能体现角色的个性。我们写人物时，要注意捕捉人物关键时刻的微妙动作。比如特写镜头《滚出部队的宣传科长》中的主人公王建波在面对个人进步和工作变动时做出了不同的选择。

一是因为二汽公司是一家落后企业，公司干部进步普遍缓慢。 2008年3月，该公司讲师职位空缺。几个合格的干部看看我，我看看你。他们担心自己无法摆脱泥沼。他们宁愿不升职，也不愿升职。愿意填补空白。但王建波并不相信这种邪恶。他觉得“战士是好战士，就看你怎么带他们！”当领导找他谈话时，他爽快地答应了。这一不同寻常的选择体现了他对士兵的高度信任。

还有一次，第3炮兵营需要一名车辆管理助理。营长一直注视着王建波，特意嘱咐他干活。这位营长是个干活时只会刺人心脏的“老草根”。他说：“你看，连长你当了那么久，调动起来总有影响，这个车管助理不受限制，干得不错，可以调到连长了。”副营没有离开同一个地方。”他说了句好话。箩筐，王建波就​​是不想离开部队。在个人的进步面前，他选择了放弃进步的机会。

虽然这两个选择都没有直接提及他与军人、基层的深厚感情，但这种情感始终渗透在故事的叙述中，体现了人物与军人之间的特殊情感。

4 写一个故事

从事新闻工作的人都知道，写人物需要善于讲故事，但讲好故事并不是一件容易的事。要想讲故事，当然得先有故事。这是讲好故事的前提。但如果你有故事，你可能无法讲好。不同的人对同一件事会有不同的影响。这是因为他们有不同的叙事技巧。 《华尔街日报》的资深头版作家威廉·E·布朗德尔曾出版过一本书——《如何讲故事》，其中有超过27万字专门讲述如何讲故事。可见讲故事的学问有多深？本书原为报社内部讲授教材，专门用于培训为《华尔街日报》头版提供专题文章的记者。对于我们写好故事也有很大的帮助。

在写故事的时候，首先要明确写作的目的，以及想要通过故事展现人物的哪些特点。只有这样，我们的故事才不会被写成“飞”。有些记者讲故事就好像他们在谈论整个世界。他们想到什么就说什么，天空广阔。听起来热闹，但内容却已是千里之外。一旦目的明确，故事就有了主题和想法。在此基础上，我们可以确定什么该讲，什么不该讲；什么该详细讲，什么该简短讲，什么该一口气讲。

其次，写故事时要符合普通读者的思维习惯，把整个故事讲清楚。有的记者总觉得自己懂，读者也应该懂。事实上，记者在报道事件时，经历了一个采访、观察、分析、思考的过程。写的时候，基本上都是熟悉的事情。另一方面，读者则不同。他们对此事一无所知，只能依靠记者的叙述。要了解。因此，记者在讲故事时，要讲清楚故事的基本要素、因果关系、新闻背景等，不仅告诉读者发生了什么事情，还要通过必要的背景材料、严谨的逻辑尽可能地讲述故事的内容。思考等帮助读者理解新闻事实。

第三，写故事要有好的表达形式。看从什么角度讲，用什么样的结构形式，讲什么样的语言风格，才能让故事清晰、悦耳。让我们从“三西”扶贫故事的几个特写镜头中领略表达技巧的独特魅力。

我们在写人物的时候，习惯用“人物简介”的形式来描述某某，他是哪里人，哪年入伍，目前在某单位担任某职务，曾多次立功，多次受到表彰。虽然它也提供了有关角色的重要信息，但它很无聊且缺乏兴趣。即使讲故事，也都是“某年某月某地某某某事”。在写这篇专题的人物时，我先写了一首民歌，在作品中叫《花儿》：

故乡的山源于故乡的水，

故乡的花最美丽；

你喝醉了家乡的酒吗？

我不想拉回嘎玛尔。

接下来，有一个场景：

夕阳西下，云彩布满天空，一个粗壮的男人站在斜坡上。他伸直脖子，发出一声长啸，唱起了从地里升起的《花儿》。

此人就是定西市临洮县杨岱村党支部书记、当地著名“花儿”歌手瓦广吉。

由此可见，人物不是被记者“推出”的，而是自己“走出去”的。当他出现在舞台上时，他带来了“道具”，包括歌声、图片以及角色独特的“风格”。这样写，故事就写出来了，比较生动，也不会太死板。

在引用古代谚语时，我们经常使用“古人说”、“俗语”等模式。然而，这个功能在引用古代谚语时也使用了故事。描写方法独特，给人留下深刻的印象。

打开泛黄的纪念馆，我们仿佛听到了130多年前清代陕甘总督左宗棠的感叹：“隆中荒芜，与世无争。”

作者运用联想的方法，通过故事引出这句古话，使死物复活。

5.写出过程

世上没有无缘无故的崇高，没有无根的伟大。然而，在一些人物特写中，我们常常看到用奉献来展现境界，用牺牲来凸显高贵，用悲剧来凸显高大，用苦难来激发情感。作者没有深入挖掘典型人物的本质，客观地反映了典型人物思想、认识和情感的发展变化。相反，作者一味地修饰，用常人无法理解的东西来直白地说教，从而将人物置于高不可攀的位置。他所登上的道德圣坛让读者崇拜他并接受不合逻辑的结果。这种做法开元棋盘app官方版下载_开元棋盘app官网版下载-跑跑车，往好了说是贵州驴的伎俩，往坏了说就是无赖。人物思想、行为的发展变化总是有客观原因的。只有真实地反映人物思想、行为的变化过程，才能本质上展现人物的性格特征，触动和冲击读者的心灵，给人深刻的人生感悟。

特写《三北植树》在描写植树英雄的悲歌时曾写过这样的故事。

从1980年开始，白春兰每年春天都会不间断地植树。

仅仅一年的时间，沙地就已经开始结冰，干旱的西北出现了罕见的连续降雨。白春兰依然把自己反锁在房间里，从早哭到晚。

10年前，丈夫因病去世，她没有了依靠。但这一次，陪伴自己植树多年的大儿子突然去世，彻底击垮了白春兰。

“妈妈，我要进城了！”正在屋里忙碌的白春兰，听到儿子的告别，甚至没有回头。她记得那是一个蒙着一层白霜的早晨。

几个小时后，儿子去世了。尽管母亲竭力摇晃他的身体，他却再也没有醒过来。

“我连他的背影都没看，只是看了一眼，也好……”心里能耐风沙的白春兰，还是按捺不住思念的遗憾。那一眼。

如果这棵树没有种下，丈夫和儿子岂不是早就走了？

在有月光的夜晚和无月的夜晚，她独自坐在家门口，静静地看着远处漆黑的树林和树林里点点的萤火虫，一遍又一遍地问自己这个无法回答的问题。 。

英雄在世，充满传奇；当英雄死去时，就像一场悲剧。

这个故事不到400字。它有时间、有悬念、有过程、有结果、有思考、有抒情。它不是简单地歌颂他们的奋斗和奉献，而是从一个侧面展现了他们在生活中所经历的挫折，这让这些绿化英雄的事迹更具人性和感染力。

6 写关于人性的文章

无论是典型人物还是非典型人物，作为一个自然人，都有其正常的情感和理性。这就是所谓的人性。

人性具有特定的社会历史属性。不同的社会制度、不同的历史条件都会对其产生重要影响。要体现人物尤其是非典型人物的人性，就必须善于发现人物身上的时代痕迹​​，挖掘人物身上蕴含的时代特征。

小时候，我曾经遇到过一件令我终生难忘的事。村里来了一个小偷，被抓了。这人身材很瘦，衣服也很破旧，看上去楚楚可怜。然而，村民们抓住他后，仍然冲上去对他拳打脚踢。他们平时都是很善良的，为什么就没有一点怜悯之心呢？这件事给我留下了深刻的印象。

后来，随着年龄的增长，我对那段历史和当时人们的普遍心态有了更深的了解。当时正值“文化大革命”时期，人​​们的思维方式相当极端。在人们心目中，似乎对“坏人坏事”越狠，政治立场就越明确、越坚定。当前，总会出现一些极端行为。他们中的许多人的行为可能并不是出于真实意图，而只是为了表达自己。同样的事情如果现在做的话，肯定会有另外的处理办法。因此，写人性，需要展现特定的社会历史背景。

就人物本身而言，人性还体现在世界观、价值观、文化影响、社会家庭教育等各个方面。不同经历、不同职业、不同文化背景的人，对同一件事会有不同的态度和反应。写人物的人性，要注重展现人物的身份、职业、经历和文化背景，帮助观众更深入、更全面地感知人物。

人物的人情味往往需要通过人性来表现。最人性化的地方，也是最能影响观众情绪的地方，是最能引起观众情感共鸣的地方。有些性格沟通有优秀的事迹，但并不能很好地给人留下深刻的印象。原因之一是缺乏人性的展现。 《宣传部长周恩颐》通讯中的几个情节给读者留下了深刻的印象，比如他提拔武装部部长丁凤栖的一段话：“这样的干部不提谁提？ ”他一提笔就写了推荐材料。当他情绪激动的时候，他再也写不下去了，泪流满面，泪水模糊了稿纸。他擦着眼睛，边哭边写，一口气写出了四份报告。

他在写照顾患有脑血栓的妻子时，有这样的描述：

在他家桌子的玻璃面板下，有一张手写的妻子睡眠时间表：半夜11点起床、1点起床、3点起床早上的时钟，早上5点起床。他每天晚上都要起床四五次，帮妻子上厕所。十几年来，他几乎没有睡过觉。

正是这些人文描写，使周恩颐这个人物显得有血有肉、生动活泼、富有性格。

7 写下详细信息

与其他新闻体裁相比，传播的巨大力量体现在对典型细节的捕捉上。尤其对于非典型人物的描写，更要注重细节的捕捉。由于其典型性，一般不会太明显，大多隐藏在微小的表情和动作中。这也是非典型人物很难写的地方。抓住表达性格特征的细节，距离成功的沟通又近了一步。摄影师与普通摄影师的区别不在于快门的操作，而在于对典型细节的捕捉。

《三西扶贫笔记》这样描述“三西”的干旱：

草长得太矮了，驴子只好把嘴挖进地里啃。结果，他的下唇被坚硬的地面磨掉了，嘴巴肿得像水桶一样宽。口渴的牛闻到了水的味道，挣脱了缰绳，追上了政府的运水车。水盖一打开，几只麻雀从天而降，一头扎进水桶里，淹死了。

这段文字没有使用“干旱”这个词。只用“驴吃草”、牛、麻雀见水等极端表达方式来形象地表达当地的干旱情况。

每个新闻报道都包含几个新闻细节。它可能存在于一个不起眼的角落，也可能是转瞬即逝的瞬间。如何捕捉和表达记者的新闻敏感度受到考验。很多传播作品给人留下深刻印象的往往是一个或几个典型的细节。例如，一篇文章写了一位妹妹为了帮助弟弟完成学业，年纪轻轻就辍学到地毯厂打工。拿到第一个月的工资后，我给了弟弟一双人造皮鞋。这是送皮鞋的细节：

一次送货，一次接待。姐姐的手上沾满了编织地毯的血迹。

沟通的魅力就在于对这些典型细节的描绘。它能够震撼、冲击人们的心灵，使新闻变得温暖、人性化。这是其他流派无法比拟的。相反，如果不注重细节描述，只是笼统地堆砌事迹和观念，就很容易把人描述得像雕塑一样生硬。

8 写下背景

基础是指人物本身的内在天赋和技能，是指人物本身的思想和文化的积累。要写一篇有深度、有特色的非典型人物简讯，就必须写出这个人物背后的内在底蕴。

《一个士兵的营地》通讯是关于一个只有一名士兵独立执勤的哨所。哨所作为军营的一种特殊形式，它不同于那种山呼海啸、地动山摇的军营，也不同于那种激情澎湃、孤独寂寞的军营。终日孤独，远离尘世的喧嚣。它沉默不语，但依然具有军营的基本属性，那就是——奉献。这样，我们既写了“一个军营一兵”的差异，又写了一般意义上军营独特的精神文化底蕴。

还有一份简讯《散落在戈壁滩的边防故事》，不仅讲述了边防故事，还将故事描述为军营特有的文化现象。他写道：“军营是一个产生故事的地方，有军营的地方就会有故事，即使地处戈壁滩，也不例外。”因为这些故事不仅仅是故事，它们还承载着一代又一代边防战士的情感。和寄托已成为官兵不可缺少的精神食粮。这样，我们就进入了“跳出故事讲故事”的更高境界。

9.写下你的感受

普通人的生活充满了感伤和有趣的事情。我们在写非典型人物的时候，要注意表达这些东西，让反映普通人生活的作品更加贴近生活，更加接地气，增强新闻人物的亲和力。时事通讯《硬汉张勇》注重人物兴趣的表达。例如：

有人说张勇是汽车，有油就能跑。不管这是否属实，只要他吃饱了，一切都会变得容易。去年五一，团举行了军事运动会。最后一个项目是10000米长跑。比赛开始前，连长问张勇：“你吃饱了吗？先给我们回来吧？”张勇拍着胸脯说：“连长放心，我已经吃了六个馒头了，问题不大。”看到这里，我信心十足。不出所料，张勇重新回到了第一名。 5×10米回程跑、400米障碍赛等项目更不用说了。单杠上只有引体向上，比第一名少了两个引体向上，但他还是撇了撇嘴，不服气：以他的动作水准，我再做10个引体向上没有问题。

这篇文章不仅描写了这位战士的诚实性格和不服输的性格，而且将他的故事写得感人又幽默。

10 写出图片

要想把人物写得生动，就离不开必要的场景描写。 《三西扶贫》时事通讯在描述宁夏西海固的西北风情时，首先为读者​​描绘了这样一幅画面：

那是六盘山下风沙黄昏。 70多年前，一位孤独的年轻人流浪在西北高原。突然，身后传来一声略带沙哑的“花儿”，好悲伤。正在和他告别的，是车马店的女掌柜吴多梅。

这个年轻人就是后来被誉为“西洋歌王”的王洛宾。

农妇陈云花在描述创业历程的艰辛时，曾画过这样的画面：

歌声还没停，泪水就滚了下来——

她回忆起16年前第一次外出打工的情景。

腊月二十六，家家户户都贴上了新年窗花，陈云华却踏上了离开家乡的路。

一百多年前，张骞出使西域，手执权杖，穿越三西域。一千年后，这条路被命名为丝绸之路。

这个柔弱的女人，行走在当年财富和文化流动的丝绸之路上。

当我们向西离开嘉峪关时，一首《流浪歌》从车窗外传来。听着，陈云花抱着女儿哭了。她觉得歌里的流浪者就是她自己。

这些画面典型、生动，令读者难忘。它传达的信息比一般概括性语言丰富得多。

11.写悬念

新闻本身既是一个叙事过程，也是一个解谜过程。无论是新闻作品还是文学作品，读者的一个共同心理是对故事情节和人物命运充满关注。这种既想知道又无从推断的期待，就是作品的悬念。设置悬念可以激发读者的阅读欲望，是人物交流中常用的表现形式。这种表现形式过去经常出现在影视和文学作品中，但现在更多地运用在专题片和传播作品的写作中。

设置悬念的目的是吸引读者阅读。因此，要注意两方面：一是根据故事情节设置谜团，露出“按钮”但不要过早透露“线索”；第二，给读者留下无限的想象空间，激发读者强烈的“答疑”欲望。如果最终的结果既在情理之中，又在意料之中，那么悬念的设置就算是成功了。

为了实现这一目标，要求我们在布局时打破流水帐的直线叙事形式，更多地采用倒叙、插曲等叙事方式，采用更多的跳跃结构，以产生悬念，使整体作品精彩。以及故事情节的跌宕起伏。跌宕起伏，让读者议论纷纷，拍手叫好。

“狮子狩猎”（The Lion Hunt），被称为世界上最短的微型小说，是我们建立特写悬念的经典模型。小说写道----

伊利维娜（Ilivina）的兄弟福勒特（Follett）陪同她的丈夫巴布（Babu）前往非洲进行狩猎。很快，她收到了家里的哥哥的电报：“巴布去世了狩猎狮子 - 弗莱特。”伊利（Ili）不知所措，回叫。给他的兄弟：“带他的尸体回家。”三周后，一个大包装从非洲到达，其中包含狮子尸体。她急忙发送了另一封电报：“ Shili收到了它。兄弟，请寄回Babu的尸体。”

阅读这篇文章后，许多读者可能会不由自主地感到幸运的感觉：也许Yili误解了电报的内容，也许不是她的丈夫死了，而是狮子。因此，悬念剩下。但是，小说继续写作 -

很快，我从非洲收到了一个电话：“是的，巴布的尸体在狮子的肚子里。

由此产生的行李大声摇摆。试想一下，如果没有悬念，只有直接的叙述，那么这部小说就不会那么美丽而着迷。

如果您要仔细注意，您会发现许多新媒体（包括微信中的内容）吸引人们的注意的一个非常重要的原因是，它会注意到巧妙的悬念环境。

作为一个简短的微型新颖，微信非常关注悬念的设置。对于相对较长的功能，如果您想吸引读者，则应更多地关注悬念的环境和研究。曾经有人建议在功能中，应每1,500个单词左右设置悬念，因为如此长的长度很容易引起读者的阅读疲劳。尽管我们在写新闻时不必那么机械，但在合适的时间设置必要的悬念可以使读者对阅读具有持久的兴趣。

12写表达式

人类的表情不断变化又丰富多彩。面对同样的事情，不同的人会做出不同的反应并显示出不同的表情。表达式上的这些差异反映了人物的个性，思想，对生活，生活经历，心理感觉等的态度的差异。它们在显示性格特征和反映角色心理变化方面具有重要意义。某些角色交流是相同而没有个性的原因是因为他们忽略了角色表达的描述。

角色表达式由角色的各种感觉反应组成，包括眼睛，嘴唇，面部变化和人体运动。这些感觉的不同反应实际上是一种肢体语言，传达的信息通常是最具个性化的信息，通常是最能显示角色特征的东西。此外，表达式的变化正在不断变化和短暂，要求记者仔细观察并根据他们的面试需求随机捕获它们。

““三西“贫困减轻””在描述一个老人持续种植树的场景时具有这种经典描述：

另一个“愚蠢的老人”王杨鲁（Wang Yongrui）独自在丁格西市的丁丁镇（Bailu Township）独自种植树木30年。

Bailu镇是如此干燥，以至于他种植的树木的存活率仅为十分之一。梨只能长到核桃的大小，并且非常涩。而杏子会在开花后立即枯萎。

如果播种，您将死。播种致死，再次死于播种。在这种痛苦的轮回中，王杨鲁伊变得越来越老。它过去能够携带两个大桶，但现在只能携带两个小罐子。

白天让他陪伴并让他温暖的狗都死于老年。他种了树。

甚至昆虫也被杀死了，随后他挖掘地面的喜pies也从未回来。他仍在种树。

我们问：种植一棵树并死一棵是有意义的吗？

那个老人突然遮住了脸，痛苦地哭了：“我不能活着种树，即使它死了，我也无法闭上眼睛。”

火花再次闪烁着他的眼睛：“我听说Tao River的水今年可以转移，树木可以生存。”

尽管我们无法忍受，但我们仍然不得不告诉他：距离太远了，我们不知道何时转移项目能够到达您的山上。

他的眼睛突然变黑了。

但是他再次举起头：“上帝总是会下雨……”

我们从他的眼睛中抹去了眼泪，在心中感到混杂的情绪和悲伤。

我们知道，只要留下呼吸，老人仍然会种植他的树。种植树是他一生的全部价值。

其中，“老人突然遮住了脸，痛苦地哭了”，“再次在他的眼中闪烁着火花”，“他的眼睛突然变暗了”和“但他再次抬起头”画龙点睛。表达式上的这些变化生动地概述了那个在种植树木中顽强且持续存在的老人的形象。

（发表在“军事记者”第10期，2015年第10期）